Sanbila para editores de documental

Quinientas horas de material en la nube, montaje en portátil, conformado en estación de finishing.

Lo que frena una posproducción documental

Cientos de horas de material acumuladas en varios rodajes, a menudo repartidas en dos o tres años de producción.
Constante malabarismo entre SSD externos y arreglos RAID para encontrar una toma concreta grabada hace dieciocho meses.
Los logs de sincronización de Resolve que se rompen en cuanto el proyecto viaja entre la sala de montaje y el editor freelance en casa.
Un colorista que necesita los archivos cámara originales pero no puede esperar a que un disco de 4 TB cruce el país.

Cómo encaja Sanbila en una posproducción documental

Suba los originales una sola vez, desde los discos de campo, en cuanto termine el rodaje. A partir de ese momento, todos los editores del proyecto abren el mismo virtual folder Sanbila y ven los mismos medios. Cada editor decide, escena por escena, si genera proxies en su máquina para el montaje offline o si streamea el original para revisión. El director puede ver un corte en un MacBook desde un hotel mientras el colorista trabaja el mismo proyecto en un monitor de referencia calibrado, sin que ningún disco duro viaje. El Smart Relink en finishing lee la timeline y recupera únicamente los planos realmente usados, a plena resolución, directamente desde R2.

Plan recomendado

Un equipo de documental apunta habitualmente al plan Studio por su tope de tres usuarios por proyecto y diez terabytes de almacenamiento. Un documental de dos años con dos cámaras suele equivaler a seis u ocho terabytes de material único tras la deduplicación, lo que cabe en Studio con margen para archivos de trabajo. Enterprise se vuelve relevante cuando el equipo supera los tres editores o cuando los archivos pasan de diez terabytes.

Flujos de trabajo recomendados

Flujo de trabajo RED RAW (R3D) en DaVinci Resolve

Una RED Komodo en 6K o una V-Raptor XL en 8K genera entre 300 y 700 GB de R3D por hora de rodaje. DaVinci Resolve lee R3D de forma nativa, pero el cuello de botella nunca es el decodificador: es el disco. Sanbila conserva los originales en la nube, sirve un proxy ligero en el SSD durante el montaje y luego conmuta cada plano al original en streaming WebDAV cuando entra el colorista.

Sanbila en cifras

Specs reales del producto Sanbila en producción, no claims de marketing.

NLE compatibles (Premiere Pro, DaVinci Resolve, Final Cut Pro, Avid)

Presets de proxy — del 540p H.264 al 1080p DNxHR LB

Formatos soportados (MP4, MOV, MXF, R3D, BRAW, WAV…)

85%

Ahorro de disco promedio frente a edición con originales 4K

Tarifa de salida en Cloudflare R2 — transmite originales sin coste

Conexiones R2 paralelas en macOS (4 en Windows / Linux), caché de 4 MB por bloque

Preguntas de editores de documental

¿Puedo importar mis RAID existentes de rodajes anteriores en Sanbila?

Sí. Conecte el RAID al equipo, apunte Sanbila a la carpeta, y cada archivo se hashea y se sube con deduplicación. La estructura de carpetas se preserva y los originales se quedan en R2 con una copia en Backblaze B2.

¿Cómo se mantienen el timecode y el sync de sonido del rodaje?

Sanbila sube los archivos cámara y los archivos de sonido directo tal y como llegan del plató. El timecode embebido en los MOV o MXF queda intacto. La sincronización de sonido en Resolve, Premiere o Avid funciona igual que en un montaje local.

¿Y si mi editor freelance vive en un país con conexión lenta?

Genera los proxies una vez en su máquina y trabaja offline durante toda la escena. El proxy vive en su SSD y sobrevive sin Internet. La sincronización ocurre cuando devuelve el proyecto a Sanbila.