Workflow proxy para material ARRI

Las cámaras ARRI dan dos caminos pesados. El ARRIRAW de una Alexa 35 o Mini LF graba fotogramas sin comprimir o poco comprimidos, a menudo como archivo MXF/ARRIRAW o secuencia .ari desde un disco Codex, y un largometraje supera fácil los 10 TB. El ProRes 4444 o 4444 XQ grabado en cámara es más ligero pero sigue siendo grande, y ambos llevan LogC3 o LogC4 que el colorista querrá graduar desde el original. Nadie quiere un SAN de 20 TB bajo la mesa de montaje, y transmitir ProRes 4444 a plena resolución en vivo por una conexión normal tampoco es realista.

El montaje no necesita el original pesado. Necesita un proxy editorial ligero, y el ARRIRAW o ProRes 4444 solo en el DI, donde el finishing y el grado ocurren sobre el material real.

Sanbila mantiene el ARRIRAW o ProRes 4444 intacto en la nube con una copia de respaldo automática, sin transcodificar nunca, así que los datos LogC y los metadatos sobreviven intactos para el DI. El proxy editorial se codifica en la nube de Sanbila, ProRes Proxy para un corte en Resolve o FCP o DNxHR LB para Avid, a la resolución que elijas, y solo ese proxy queda en el SSD.

Montas sobre el proxy, y en el finishing Smart Relink lee el conform (Premiere XML, FCPXML, EDL o AAF de Avid) y transmite de vuelta solo los clips ARRIRAW o ProRes 4444 que entraron en el corte, por un volumen local. El colorista gradúa el material real en DaVinci Resolve con sus ajustes ARRI y el perfil LogC correcto, no un proxy aplanado. Un largometraje que pasa de 10 TB vive en la nube, y el plan Enterprise aloja 25 TB, así que la postproducción nunca compra un SAN solo para guardar rushes de los que transmite una fracción.