Workflow proxy Final Cut Pro

Final Cut Pro puede crear sus propios proxies, pero caen dentro del paquete Library junto al media original. Seleccionas clips y ejecutas Archivo y luego Transcodificar media con Media proxy marcado, y Final Cut escribe ProRes Proxy en la Library. Es cómodo hasta que la Library supera unos cientos de gigabytes y, como los originales están en el mismo paquete, no puedes separar limpiamente los proxies en un SSD rápido y los originales en un disco de archivo más lento sin pelearte con la forma en que Final Cut gestiona el media. El disco que contiene la Library se llena, y los iconos de Archivo ausente aparecen en cuanto ese disco se desconecta.

Sanbila mantiene los originales fuera de ese disco. Al importar, tus archivos de cámara suben a cloud storage con copia de seguridad en a redundant backup copy, el ProRes Proxy se codifica en la nube de Sanbila y no en tu Mac, y solo el proxy ligero cae en una Virtual Folder que Final Cut lee como media externo, fuera del paquete Library. Cambias la reproducción al proxy desde el menú Ver en la parte superior derecha del Visor, bajo Media, donde las versiones recientes movieron este control fuera de las antiguas preferencias de Reproducción. Final Cut recorre el ProRes Proxy ligero con fluidez mientras tu Mac queda libre.

Final Cut no mantiene un adjuntado de proxy nativo al estilo de Premiere, así que para el acabado Sanbila usa Smart Relink. Exportas un FCPXML del proyecto, apuntas Smart Relink ahí, y cambia los clips usados en tu línea de tiempo a los originales a resolución completa, transmitidos a demanda desde la nube local. Vuelve a poner Ver en Original u Optimizado antes de compartir, para que Final Cut saque los archivos a calidad completa y no el proxy. Tu SSD lleva los proxies del corte actual, y los originales de cámara quedan en la nube.