Cómo editar Blackmagic RAW (BRAW) sin un PC potente

Sueltas un clip BRAW 6K en la línea de tiempo y la reproducción ya se entrecorta, aunque todo el mundo presenta el BRAW como un formato ligero. Es más ligero que la mayoría de raw, pero todo es relativo, y un portátil delgado sufre en cuanto añades un etalonaje o un segundo ángulo. Así es como los editores mantienen el BRAW fluido sin una estación de trabajo.

Qué hace al BRAW más ligero, y por qué aun así se ahoga

El BRAW se procesa en parte en la cámara y lleva su desmosaicado y su ciencia de color como metadatos, no como una imagen fija. Eso le permite decodificarse con aceleración de GPU y parecer más ligero que formatos como el R3D. Pero sigue siendo raw: la GPU tiene que desmosaicar cada fotograma durante la reproducción. En 6K o 12K, con gráficos integrados o una GPU modesta, ese trabajo en tiempo real es demasiado, y la reproducción pierde fotogramas en cuanto apilas un etalonaje, un multicámara o efectos pesados.

Los ajustes de calidad cambian el peso

El BRAW graba en calidad constante (Q0, Q1, Q3, Q5) o en tasa de bits constante (3:1, 5:1, 8:1, 12:1). Un clip Q0 o 3:1 conserva muchos más datos del sensor y es más pesado de decodificar que un clip 12:1. Grabar en una relación más ligera ayuda algo, pero no convierte el 12K en algo que un portátil delgado reproduzca en tiempo real. La resolución y el desmosaicado siguen siendo el coste real.

Dónde se abre el BRAW, y dónde necesita un plugin

• DaVinci Resolve lee el BRAW de forma nativa, con decodificación completa y panel de color, por eso muchos rodajes BRAW viven en Resolve.
• Premiere Pro necesita el instalador gratuito de Blackmagic RAW para reconocer el formato, y luego decodifica en tu GPU como cualquier raw.
• Final Cut Pro también depende del plugin de Blackmagic para importar BRAW.
• En todos ellos el cuello de botella es el mismo: tu máquina decodifica cada fotograma, así que un clip pesado sigue siendo pesado en cualquier programa.

Las dos formas de hacer que el BRAW se reproduzca

Hay dos soluciones probadas, las mismas que para cualquier formato pesado. Generar un proxy ligero y editar sobre él, o mantener los originales en la nube y transmitirlos bajo demanda. Ambas permiten a una máquina modesta reproducir BRAW con fluidez y conservan la calidad completa para exportar. Se diferencian en el uso de disco y en si necesitas conexión.

Opción 1: proxies

Un proxy es una copia ligera de cada clip BRAW, normalmente 720p o 1080p en H.264 o ProRes. El editor reproduce el proxy, que cualquier portátil maneja, y mantiene un enlace al BRAW para la exportación.

1. Genera proxies 720p (H.264 para Premiere Pro, ProRes Proxy para DaVinci Resolve o Final Cut Pro).
2. Edita toda la línea de tiempo sobre los proxies, fluido y sin calentar incluso con batería.
3. Al exportar, vuelve a enlazar con los originales BRAW para conservar la calidad completa del máster.

Opción 2: transmitir los originales desde la nube

El otro enfoque mantiene los archivos BRAW en almacenamiento en la nube y transmite solo los fotogramas que reproduces, sin descargar nada completo. Editas sobre los originales reales, de forma selectiva, sin paso de codificación de proxy y sin una segunda copia comiéndose el SSD. Necesita una conexión activa mientras reproduces los originales, así que encaja mejor con un inicio rápido y un disco ajustado que con la edición sin conexión.

Proxy o stream: cuál para BRAW

Conservar la calidad completa para exportar

Sea cual sea la vía, el máster debe renderizarse desde los originales BRAW, no desde el proxy. En un flujo de proxies vuelves a enlazar con los originales antes de exportar. En un flujo de streaming los originales ya son la fuente. En ambos casos el archivo entregado conserva la calidad BRAW completa y tu trabajo de color se aplica a los datos reales del sensor.

Cómo maneja Sanbila el BRAW

Sanbila es un software de escritorio que te da ambas vías para el mismo proyecto. Los proxies se generan en la nube de Sanbila en lugar de en tu GPU, entre 30 presets de códec y resolución, así que no hay una codificación local de horas. O transmites los originales BRAW desde el almacenamiento de Sanbila mediante un montaje local, una unidad en Windows y un volumen montado en macOS, sin descargar nada. La elección es por archivo: puedes poner en proxy el grueso de un rodaje y transmitir en calidad completa los pocos clips que quieras etalonar. En Premiere Pro el plugin adjunta cada proxy a su original BRAW, así que la exportación no necesita relink; en DaVinci Resolve, Final Cut Pro y Avid, Smart Relink cambia los clips a los originales transmitidos para una exportación en calidad completa.