Flujo de trabajo Blackmagic RAW en DaVinci Resolve
BRAW es el códec con el que creció DaVinci Resolve. La decodificación es rápida, el debayer es limpio y el roundtrip de metadatos es de los más maduros del sector. El problema sigue siendo el disco. Una URSA Mini Pro 12K en 8:1 escribe alrededor de 250 GB por hora y la pila de Pocket 6K de un rodaje documental llena un disco de 2 TB en una semana. Sanbila conserva los BRAW originales en Cloudflare R2 y entrega un proxy ProRes 1080p en su máquina para que Resolve responda al instante, y luego transmite el BRAW por WebDAV cuando llega el momento de la corrección.
Por qué un NVMe rápido no resuelve el problema con BRAW
BRAW se decodifica bien en una GPU moderna, pero sigue leyendo del disco. Con tres cámaras grabando 8K a 50 fps para un videoclip, se vuelve a casa con ocho o diez terabytes de BRAW en un solo día. Apile dos NVMe en RAID 0 dentro de una carcasa USB 4 y aún tendrá que consolidar, etiquetar, sincronizar y respaldar. La Pocket 6K Pro y la URSA Cine 12K llevan el cuello de botella todavía más lejos: en una toma larga, el ancho de banda de lectura del enclosure se convierte en el límite. La solución habitual es generar optimized media o proxies DNxHR dentro de Resolve, lo que duplica la huella y ata el proyecto a una sala. En cuanto el colorista se lleva el proyecto a casa, hay que volver a generar todo.
BRAW en R2, ProRes Proxy en su SSD
Sanbila sube los archivos BRAW directamente desde la tarjeta de cámara o el disco de offload. La deduplicación SHA-256 detecta los casos en los que dos cámaras compartieron una toma a través de un enlace SmallHD. En el lado del editor, Resolve ve un proxy 1080p ProRes Proxy de unos 30 GB por hora, generado una sola vez, montado en un virtual folder Sanbila mediante symlinks que Resolve lee como archivos nativos. El montaje offline mantiene el ritmo en un MacBook Pro M2 o un portátil Windows con RTX 3060. Cuando el colorista entra, Smart Relink pasa cada plano usado al modo stream y Resolve lee la cadena debayer BRAW directamente desde R2 por WebDAV. Color Science Gen 5, gamut y gamma se preservan de extremo a extremo porque los bytes en R2 son los mismos que escribió la cámara.
Blackmagic RAW · DaVinci Resolve
Para Blackmagic RAW en DaVinci Resolve, el preset Sanbila recomendado es 1080p ProRes Proxy en .mov. ProRes se decodifica a plena velocidad en Apple Silicon y en Windows bajo Resolve 19. El proxy se mantiene en torno a 30 GB por hora, cabe en un SSD portátil de 1 TB para un largometraje y el relink al BRAW en el momento del grado entrega los datos originales del sensor al nodo debayer de la pestaña Color. Si el portátil va justo de espacio, la variante 720p reduce el tamaño a la mitad y sigue reproduciendo limpio en offline.
Corregir el color sobre el BRAW original, sin descargas
Sanbila lee el FCPXML o la exportación de proyecto de Resolve e identifica cada clip que aterriza en la timeline. Smart Relink pasa solo esos clips al modo stream, monta el volumen WebDAV y reescribe los symlinks del virtual folder para apuntar a los BRAW originales en R2. El nodo debayer de la pestaña Color lee los bytes crudos bajo demanda, aplica los ajustes de Color Science Gen 5 y la exportación sale de Resolve sin que ningún BRAW baje al disco. Al terminar, el volumen WebDAV se desmonta solo y la carpeta de proxies queda lista para la siguiente ronda de notas.
Cinco pasos del rodaje a la entrega
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Monte la tarjeta de cámara o el disco de offload. Sanbila escanea, calcula el hash de cada .braw y lo sube en paralelo a R2 con upload multipart por encima de 100 MB.
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Abra el virtual folder Sanbila del proyecto. Los proxies 1080p ProRes Proxy ya están en su SSD, expuestos por symlinks como archivos locales para Resolve.
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Corte, refine y bloquee la imagen en Resolve. El montaje offline mantiene el ritmo en un MacBook Pro M2 o un portátil Windows con RTX 3060.
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Exporte la timeline como FCPXML y lance Sanbila Smart Relink. Los clips usados pasan a stream, el volumen WebDAV se monta y Resolve ve los BRAW originales a plena resolución.
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Corrige el color y exporta desde Resolve. El debayer de la pestaña Color trabaja sobre el BRAW transmitido desde R2. Nada cae permanentemente al SSD y el proyecto regresa a la nube.
Sanbila en cifras
Specs reales del producto Sanbila en producción, no claims de marketing.
Preguntas frecuentes sobre BRAW en DaVinci Resolve
¿Sanbila preserva los metadatos Blackmagic Color Science Gen 5?
Sí. Los bytes BRAW en R2 son los mismos que escribió la cámara, incluyendo los metadatos equivalentes a RMD que lee Color Science Gen 5. Cuando Resolve abre el original por WebDAV, ISO, balance de blancos, gamma y gamut se cargan igual que en un montaje local.
¿Puedo corregir color de un videoclip rodado con tres URSA Cine 12K en un solo proyecto?
Sí. Cada cuerpo sube de forma independiente y Sanbila los fusiona en el virtual folder. Resolve ve las tres cámaras en un único media pool. El clip multicam usa los proxies durante la sincronización y pasa a los BRAW originales en el grado.
¿Qué pasa si el colorista trabaja desde un hotel con Wi-Fi inestable?
Sanbila distingue un 401 de una caída de red y mantiene viva la conexión WebDAV durante las interrupciones cortas. La caché block-level conserva los últimos bloques de 4 MB leídos, por lo que un bajón breve rara vez interrumpe la reproducción. Si la conexión está realmente muerta, el colorista cae sobre los proxies offline para los clips afectados y vuelve al stream cuando regresa la red.
¿El proxy 1080p no hace perder el look BRAW del que depende el colorista?
El proxy sirve para cortar y juzgar el ritmo, no para arbitrar una decisión de color. Es una representación ProRes 1080p plana. El colorista trabaja siempre sobre los BRAW originales en modo stream, de modo que el look final entregado sale directamente del sensor de la cámara.
¿Cómo gestiona Sanbila varias tomas que comparten nombre de archivo BRAW en distintas tarjetas?
El hash SHA-256 se calcula por archivo antes de la subida. Dos tomas con el mismo nombre pero distintos bytes coexisten como dos archivos distintos en el virtual folder. Dos tomas idénticas en bytes se deduplican en una sola subida, lo que ahorra almacenamiento en un rodaje multicámara donde se repiten las pistas scratch ProRes.
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