Workflow proxy pour rushes ARRI
ARRIRAW et ProRes 4444 dans le cloud, proxys éditoriaux sur votre SSD.
Les projets ARRI dépassent souvent 10 To
Les caméras ARRI offrent deux chemins lourds. L'ARRIRAW d'une Alexa 35 ou Mini LF enregistre des images non compressées ou peu compressées, souvent en fichier MXF/ARRIRAW ou en séquence .ari depuis un disque Codex, et un long-métrage dépasse facilement 10 To. Le ProRes 4444 ou 4444 XQ enregistré en caméra est plus léger mais reste gros, et les deux portent du LogC3 ou LogC4 que le coloriste voudra étalonner depuis l'original. Personne ne veut d'un SAN 20 To sous le bureau de montage, et streamer du ProRes 4444 pleine résolution en live sur une connexion normale n'est pas réaliste non plus.
Le montage n'a pas besoin de l'original lourd. Il lui faut un proxy éditorial léger, et l'ARRIRAW ou le ProRes 4444 seulement au DI, où le finishing et l'étalonnage se font sur les vraies images.
Originaux qualité cinéma, proxys éditoriaux légers
Sanbila garde l'ARRIRAW ou le ProRes 4444 intact sur le cloud avec une sauvegarde automatique, jamais transcodé, donc les données LogC et les métadonnées survivent intactes pour le DI. Le proxy éditorial est encodé sur le cloud Sanbila, ProRes Proxy pour un montage Resolve ou FCP ou DNxHR LB pour Avid, à la résolution choisie, et seul ce proxy reste sur le SSD.
Vous montez sur le proxy, et au finishing le Smart Relink lit le conform (Premiere XML, FCPXML, EDL ou AAF Avid) et ne ramène que les clips ARRIRAW ou ProRes 4444 retenus au montage, via un volume local. Le coloriste étalonne les vraies images dans DaVinci Resolve avec ses réglages ARRI et le bon profil LogC, pas un proxy figé. Un long-métrage qui dépasse 10 To vit dans le cloud, et le plan Enterprise porte 25 To, donc la post-prod n'achète jamais un SAN juste pour garder des rushes dont elle ne streame qu'une fraction.
ARRIRAW et ProRes 4444 intacts
Le MXF, la séquence .ari ou le ProRes 4444 est gardé sur le cloud avec une sauvegarde automatique, jamais transcodé, donc LogC et métadonnées survivent pour le DI.
Un proxy par NLE
ProRes Proxy pour Resolve ou FCP, DNxHR LB pour Avid, encodé sur le cloud Sanbila à la résolution choisie.
Étalonnez les vraies images
Le Smart Relink ne ramène que les clips du conform, donc Resolve étalonne l'ARRIRAW avec ses réglages ARRI et LogC, pas un proxy.
25 To, pas de SAN
Un long au-delà de 10 To vit dans le cloud ; le plan Enterprise porte 25 To, donc la post-prod streame ce dont elle a besoin au lieu d'acheter un SAN.
Sanbila en chiffres
Specs réelles tirées du produit Sanbila en production, pas du marketing.
Questions fréquentes
Sanbila garde-t-il le LogC et les métadonnées ARRI ?+
Oui. L'ARRIRAW ou le ProRes 4444 est uploadé intact et jamais transcodé, donc le LogC3 ou LogC4 et les métadonnées caméra restent intacts pour le coloriste au DI.
L'éditorial et le coloriste peuvent-ils travailler sur le même projet ?+
Oui. L'éditorial monte sur le proxy léger, et au finishing le Smart Relink streame le vrai ARRIRAW ou ProRes 4444 pour l'étalonnage, depuis les mêmes originaux cloud, sans seconde copie.
Dois-je stocker tout le long-métrage sur un SSD ou un SAN ?+
Non. Les originaux vivent sur le cloud avec une sauvegarde automatique. Seuls les proxys éditoriaux restent sur votre SSD, et au conform seuls les clips utilisés reviennent, donc un long de 10 To et plus n'a besoin d'aucun SAN local.
Quels formats de conform marchent pour les projets ARRI ?+
Premiere XML, FCPXML, EDL et AAF Avid. Le Smart Relink lit celui que votre NLE exporte et ramène exactement les clips ARRIRAW ou ProRes 4444 de cette timeline.
Montez des longs ARRI sans SAN 20 To
Enterprise pour la post-prod, Studio pour les petites équipes fiction.
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