ProRes、DNxHR 与 H.264：剪辑代理编解码器对比
三种代理编解码器在大小、速度与 NLE 支持上的对比，以及为你的软件该选哪一种。
每个代理流程都从一个问题开始：用哪种编解码器。真正的三个选项是 H.264、ProRes Proxy 和 DNxHR LB。它们在离线剪辑时看起来都一样，所以选择取决于文件大小、哪款软件原生读取，以及你的平台。
简短答案
相机的重码格式常常是改用代理的理由。比如 Sony FX3 的 10 bit 4:2:2 素材,回放时往往会卡,直到你用代理来剪。
Adobe Premiere Pro 与追求最小文件选 H.264，Final Cut Pro 与 DaVinci Resolve 选 ProRes Proxy，Avid Media Composer 选 DNxHR LB。如果一个项目要在多款软件间流转，ProRes Proxy 是最通用的选择。
并排对比
| 编解码器 | 相对 4K 原始的大小 | 容器 | 原生 NLE | 平台 |
|---|---|---|---|---|
| H.264 720p | 约 3 到 5% | .mp4 | Premiere Pro | Windows、Mac、Linux |
| ProRes Proxy 720p | 约 6 到 8% | .mov | Final Cut Pro、DaVinci Resolve、Premiere | Mac 原生，Windows 需编码器 |
| DNxHR LB 720p | 约 5 到 7% | .mxf | Avid Media Composer | Windows、Mac |
DNxHR 与 ProRes 怎么选
DNxHR 与 ProRes 都是帧内中间编解码器,在对应档位上两者的码率相差只有几个百分点,因此决定因素很少是画质,而是平台。在 Mac 上或 Final Cut Pro 里,ProRes 是原生选择;在 Avid 上,或以 Windows 为主、混合的流水线里,DNxHR 是每款软件都能读的那个。两者在 Premiere Pro 和 DaVinci Resolve 中也都能用。做离线代理用 ProRes 422 Proxy 或 DNxHR LB;做更重的中间母版用 ProRes 422 或 DNxHR SQ。大致对应关系是:DNxHR LB 对 ProRes 422 Proxy,SQ 对 422,HQ 对 422 HQ。
一个常见混淆:DNxHD 是只支持 HD、固定在 1080 的旧家族,而 DNxHR 与分辨率无关,最高可到 8K。凡是高于 HD 的素材,都该用 DNxHR。
| 编解码器 | 码率 1080p | 码率 4K | 每小时 GB(1080p) | 每小时 GB(4K) | 原生 NLE |
|---|---|---|---|---|---|
| ProRes 422 Proxy | 45 Mbps | 180 Mbps | 20 GB | 81 GB | Final Cut, Resolve |
| ProRes 422 LT | 102 Mbps | 410 Mbps | 46 GB | 185 GB | Resolve, Premiere, FCP |
| ProRes 422 HQ | 220 Mbps | 880 Mbps | 99 GB | 396 GB | Resolve, Premiere, FCP |
| DNxHR LB | 36 Mbps | 145 Mbps | 16 GB | 65 GB | Avid, Resolve, Premiere |
| DNxHR SQ | 145 Mbps | 580 Mbps | 65 GB | 261 GB | Avid, Resolve, Premiere |
| DNxHR HQ | 220 Mbps | 880 Mbps | 99 GB | 396 GB | Avid, Resolve, Premiere |
| H.264(参考) | 约 25 Mbps | 约 100 Mbps | 11 GB | 45 GB | 全部 |
约 30 fps 下的近似目标值。ProRes 为可变码率,DNxHR 为恒定码率,真实数值会随画面略有浮动。此处 4K 指 UHD(3840 × 2160),每小时 GB 由码率推算。H.264 是长 GOP 交付编解码器,码率波动最大。来源:Apple ProRes White Paper 与 Avid DNxHR 码率。
H.264：最小且通用
H.264 生成的代理最轻，任何机器都能硬件解码，因此即便在旧笔记本上播放也很流畅。代价是它是长 GOP 编解码器，逐帧拖动的手感可能不如 ProRes 或 DNxHR 这类帧内编解码器那么利落。在大多数 Premiere 时间线上这一差别看不出来，而更小的体积占了上风。
ProRes Proxy：Apple 与 Resolve 的标准
ProRes Proxy 是帧内编解码器，每一帧都完整，因此拖动始终即时。它是 Final Cut Pro 的原生格式，在 DaVinci Resolve 和 Premiere Pro 中也能顺畅读取。在 Mac 上可硬件解码。文件比 H.264 稍大，这是逐帧精确响应的代价。若一个项目要在多款软件间流转，ProRes Proxy 是最稳妥的共同选择。
DNxHR LB：为 Avid 而生
DNxHR 是 Avid 的编解码家族，LB（Low Bandwidth，低带宽）是其代理档位。它同样是帧内编解码器，封装为 MXF 以便 Avid Media Composer 通过其媒体数据库识别。在 Avid 之外很少需要它，但在 Avid 内它是正确且预期的选择。
为你的软件选哪种
- Premiere Pro：追求最小文件用 H.264 720p，若也在别处打开项目则用 ProRes Proxy。
- Final Cut Pro：ProRes Proxy，Apple 原生选择。
- DaVinci Resolve：ProRes Proxy，拖动逐帧精确。
- Avid Media Composer：MXF 封装的 DNxHR LB。
- 在多款 NLE 间流转：ProRes Proxy，三者中最通用。
分辨率和码率同样重要
编解码器只是决定的一半。分辨率对文件大小的影响比编解码器名称更大。720p 是笔记本剪辑的常用默认值。只有当离线剪辑需要粗调色或精细细节时才升到 1080p，届时文件大约会翻倍。
用预设省去选择
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涵盖 H.264、ProRes 和 DNxHR 的 30 种代理预设，云端生成并自动附加。
免费试用 Sanbila参考来源
- Apple ProRes White Paper,Apple
- DNxHR 码率与命名方案,Avid
- Compare 50 intermediate codecs,Frame.io Insider
- Codec and bitrate cheat sheet,The Post Flow
FAQ
代理该用 DNxHR 还是 ProRes？
两者都行。在 Mac、Final Cut Pro 或 DaVinci Resolve 上剪辑就选 ProRes 422 Proxy;在 Avid Media Composer 或 Windows、混合流水线上剪辑就选 DNxHR LB。两者都能在 Premiere Pro 中读取。在代理档位上文件大小相近,所以决定因素是你的软件能原生读取哪一个。
哪种代理编解码器最小？
H.264 生成的代理最小，720p 下通常为 4K 原始文件的 3 到 5%。ProRes Proxy 和 DNxHR LB 稍大，因为它们是完整保存每一帧的帧内编解码器。
ProRes Proxy 比 DNxHR 更好吗？
没有绝对的高下。ProRes Proxy 是 Final Cut Pro 的原生格式，在 DaVinci Resolve 和 Premiere 中读取良好；而 DNxHR LB 是 Avid Media Composer 内的正确选择。选你的软件能原生读取的那一个。
我能在 Avid Media Composer 里用 H.264 代理吗？
Avid 最适合用 MXF 封装的 DNxHR，其媒体数据库会自动识别。MP4 中的 H.264 不是 Avid 期望的代理格式，因此在那里用 DNxHR LB 更稳妥。
代理编解码器会影响最终导出的画质吗？
不会。代理只用于预览。导出时软件会重新链接到全分辨率原始文件，因此你为代理选择的编解码器对成片画质没有影响。