ARRI 素材代理工作流
ARRIRAW 和 ProRes 4444 在云端，编辑代理在你的 SSD 上。
ARRI 项目常超过 10 TB
ARRI 摄影机给你两条重负载路径。Alexa 35 或 Mini LF 的 ARRIRAW 录制未压缩或轻压缩的帧，常常是 MXF/ARRIRAW 文件或来自 Codex 盘的 .ari 序列，一部长片轻松超过 10 TB。机内录制的 ProRes 4444 或 4444 XQ 更轻但仍很大，两者都带 LogC3 或 LogC4，调色师会想从原始素材上调。没人想在剪辑台下放一个 20 TB 的 SAN，而在普通连接上实时流式传输全分辨率 ProRes 4444 同样不现实。
剪辑不需要沉重的原始素材。它需要一个轻量编辑代理，ARRIRAW 或 ProRes 4444 只在 DI 时才需要，那时收尾和调色在真正的素材上进行。
电影级原始素材、轻量编辑代理
Sanbila 把 ARRIRAW 或 ProRes 4444 完整保存在云存储上，并带自动备份，从不转码，所以 LogC 数据和元数据原封不动地留给 DI。编辑代理在 Sanbila 云端编码，Resolve 或 FCP 剪辑用 ProRes Proxy，Avid 用 DNxHR LB，分辨率由你选，只有那个代理留在 SSD 上。
你在代理上剪辑，收尾时 Smart Relink 读取合成（Premiere XML、FCPXML、EDL 或 Avid AAF），只把进入成片的 ARRIRAW 或 ProRes 4444 片段经本地挂载卷流回。调色师在 DaVinci Resolve 里用它的 ARRI 设置和正确的 LogC 配置对真正的素材调色，而不是压扁的代理。超过 10 TB 的长片在云端，Enterprise 计划容纳 25 TB，所以后期公司绝不为了存放只流式传输其中一小部分的素材而买 SAN。
ARRIRAW 和 ProRes 4444 完整
MXF、.ari 序列或 ProRes 4444 保存在云端并带自动备份，从不转码，所以 LogC 和元数据为 DI 保留。
每个 NLE 一种代理
Resolve 或 FCP 用 ProRes Proxy，Avid 用 DNxHR LB，在 Sanbila 云端按你选的分辨率编码。
在真正的素材上调色
Smart Relink 只把合成里的片段流回，所以 Resolve 用它的 ARRI 设置和 LogC 对 ARRIRAW 调色，而不是代理。
25 TB，无需 SAN
超过 10 TB 的长片在云端；Enterprise 计划容纳 25 TB，所以后期公司流式传输所需的，而不是买 SAN。
Sanbila 数据一览
来自 Sanbila 在线产品的真实规格，而非营销说辞。
常见问题
Sanbila 会保留 LogC 和 ARRI 元数据吗？+
会。ARRIRAW 或 ProRes 4444 完整上传、从不转码，所以 LogC3 或 LogC4 和相机元数据在 DI 时原封不动地留给调色师。
编辑和调色师能从同一个项目工作吗？+
能。编辑在轻量代理上剪，收尾时 Smart Relink 从同一批云端原始素材流式传输真正的 ARRIRAW 或 ProRes 4444 用于调色，无需第二份副本。
我需要把整部长片存在 SSD 或 SAN 上吗？+
不需要。原始素材在云端并带自动备份。只有编辑代理留在你的 SSD 上，合成时只有你用到的片段流回，所以 10 TB 以上的长片无需任何本地 SAN。
ARRI 项目支持哪些合成格式？+
Premiere XML、FCPXML、EDL 和 Avid AAF。Smart Relink 读取你的 NLE 导出的那种，并把那条时间线里的 ARRIRAW 或 ProRes 4444 片段精确流回。
无需 20 TB SAN 剪辑 ARRI 长片
Enterprise 适合后期公司，Studio 适合小型叙事团队。
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