按相机格式与剪辑软件分类的剪辑工作流
选定相机格式，选定剪辑软件，带走一套不占满 SSD 的工作流。
全部工作流
DaVinci Resolve 中的 RED RAW (R3D) 剪辑工作流
RED RAW (R3D) · DaVinci Resolve
RED Komodo 6K 或 V-Raptor XL 8K 每小时拍摄会产生 300 到 700 GB 的 R3D 素材。DaVinci Resolve 原生支持 R3D，但瓶颈从来不在解码器，而在硬盘。Sanbila 将原始文件存放在云端，剪辑期间在本地 SSD 上提供轻量代理，调色师接手时再通过 WebDAV 将每个镜头切换回原始流。
DaVinci Resolve 中的 Blackmagic RAW 工作流
Blackmagic RAW · DaVinci Resolve
BRAW 是 DaVinci Resolve 一路成长起来的编码。解码飞快，debayer 干净，元数据 roundtrip 在业内最成熟。问题始终在硬盘。URSA Mini Pro 12K 在 8:1 模式下每小时写入大约 250 GB，纪录片项目里一摞 Pocket 6K 一周就把 2 TB 的外置盘塞满。Sanbila 把 BRAW 原始文件保留在 Cloudflare R2，本机仅提供 1080p ProRes Proxy，让 Resolve 即时响应；调色阶段再通过 WebDAV 把 BRAW 流式回传。
Premiere Pro 中的 ProRes 422 工作流
ProRes 422 / HQ · Adobe Premiere Pro
广电与企业团队在不愿走 RAW 路线时，常常选用 ProRes 422。Sony FX6 在 UHD 25p 下使用 ProRes 422 HQ 每小时产生大约 250 GB。Premiere Pro 在 macOS 与 Windows 上都原生支持 ProRes，但硬盘很快就满。Sanbila 把原始文件留在 Cloudflare R2，本机生成更轻量的代理，最终导出时再让 Premiere 通过流式回传 ProRes。
Final Cut Pro 中的 H.264 工作流
H.264 (.mp4, .mov) · Final Cut Pro
几乎所有消费级相机的默认编码都是 H.264。Sony A7S III、Canon R5、DJI Mavic 无人机、GoPro Hero、iPhone 17 Pro 全部输出 H.264 或 HEVC 变体。Final Cut Pro 在 Apple Silicon 上原生解码 H.264，但 40 小时素材的长片剪辑依旧给 SSD 带来压力。Sanbila 把 H.264 原始文件留在 Cloudflare R2，本地 SSD 上跑 Sanbila ProRes 代理，让磁吸时间线保持响应。
Avid Media Composer 中的 ARRI RAW 工作流
ARRI RAW (.ari, .mxf) · Avid Media Composer
长篇剧情片与广电后期仍然大量运行在 Avid Media Composer 上，而素材越来越多地来自 Alexa 35 ARRI RAW，每小时 400 到 900 GB。传统的 SAN + MediaFiles 流程扩容昂贵，跨城市协作几乎不可能。Sanbila 把 ARRI RAW 留在 Cloudflare R2，在剪辑师机器上生成 1080p DNxHR LB 代理，助理剪辑做 AAF 套底交付 online 时再通过 WebDAV 卷把原始素材回传。