ProRes وDNxHR وH.264 لبروكسيات المونتاج
كيف تُقارَن ترميزات البروكسي الثلاثة من حيث الحجم والسرعة ودعم برامج المونتاج، وأيها تختار لبرنامجك.
كل سير عمل بروكسي يبدأ بسؤال واحد: أي ترميز. الخيارات الثلاثة الحقيقية هي H.264 وProRes Proxy وDNxHR LB. تبدو الثلاثة متماثلة في المونتاج الأوفلاين، لذا يتحدّد الاختيار بحجم الملف، وبأي برنامج يقرأها أصلياً، وبمنصّتك.
الجواب المختصر
غالباً ما تدفع صيغ الكاميرا الثقيلة إلى استخدام البروكسي. فمثلاً لقطات Sony FX3 بعمق 10 بت و4:2:2 كثيراً ما تتقطّع عند التشغيل حتى تحرّر على بروكسي.
اختر H.264 لـ Adobe Premiere Pro وأخف الملفات، وProRes Proxy لـ Final Cut Pro وDaVinci Resolve، وDNxHR LB لـ Avid Media Composer. وإذا كان المشروع ينتقل بين عدة برامج، فإن ProRes Proxy هو الخيار الأكثر قابلية للنقل.
جنباً إلى جنب
| الترميز | الحجم مقابل أصل 4K | الحاوية | برنامج المونتاج الأصلي | المنصّة |
|---|---|---|---|---|
| H.264 720p | نحو 3 إلى 5 % | .mp4 | Premiere Pro | Windows وMac وLinux |
| ProRes Proxy 720p | نحو 6 إلى 8 % | .mov | Final Cut Pro وDaVinci Resolve وPremiere | أصلي على Mac، وعلى Windows عبر مُرمِّز |
| DNxHR LB 720p | نحو 5 إلى 7 % | .mxf | Avid Media Composer | Windows وMac |
DNxHR مقابل ProRes
DNxHR و ProRes كلاهما ترميز وسيط داخل-الإطار، وعند الطبقات المتكافئة تبقى معدلات بياناتهما متقاربة إلى بضع نقاط مئوية، لذا نادراً ما تحسم الجودة. الذي يحسم هو المنصّة. على Mac أو في Final Cut Pro، ProRes هو الخيار الأصلي. على Avid، أو في مسار يغلب عليه Windows أو مختلط، DNxHR هو ما يقرأه كل برنامج. وكلاهما يعمل أيضاً في Premiere Pro و DaVinci Resolve. لبروكسيات أوفلاين استخدم ProRes 422 Proxy أو DNxHR LB؛ ولماستر وسيط أثقل استخدم ProRes 422 أو DNxHR SQ. التناظرات التقريبية: DNxHR LB مع ProRes 422 Proxy، و SQ مع 422، و HQ مع 422 HQ.
خلط شائع: DNxHD هي العائلة الأقدم المخصّصة للـ HD فقط، مثبّتة عند 1080، بينما DNxHR مستقلّ عن الدقة ويصل حتى 8K. ولأي شيء أعلى من الـ HD، فإنّ DNxHR هو ما تريده.
| الترميز | معدل البت 1080p | معدل البت 4K | جيجابايت/ساعة 1080p | جيجابايت/ساعة 4K | برنامج المونتاج الأصلي |
|---|---|---|---|---|---|
| ProRes 422 Proxy | 45 Mbps | 180 Mbps | 20 GB | 81 GB | Final Cut, Resolve |
| ProRes 422 LT | 102 Mbps | 410 Mbps | 46 GB | 185 GB | Resolve, Premiere, FCP |
| ProRes 422 HQ | 220 Mbps | 880 Mbps | 99 GB | 396 GB | Resolve, Premiere, FCP |
| DNxHR LB | 36 Mbps | 145 Mbps | 16 GB | 65 GB | Avid, Resolve, Premiere |
| DNxHR SQ | 145 Mbps | 580 Mbps | 65 GB | 261 GB | Avid, Resolve, Premiere |
| DNxHR HQ | 220 Mbps | 880 Mbps | 99 GB | 396 GB | Avid, Resolve, Premiere |
| H.264 (مرجع) | نحو 25 Mbps | نحو 100 Mbps | 11 GB | 45 GB | الكل |
قيَم تقريبية عند نحو 30 إطاراً في الثانية. ProRes بمعدّل بت متغيّر و DNxHR ثابت، فتتحرّك القيمة الفعلية قليلاً بحسب الصورة. و4K هنا تعني UHD أي 3840 × 2160، وتُشتقّ الجيجابايتات في الساعة من معدّل البت. وH.264 ترميز توصيل long GOP معدّله الأكثر تغيّراً. المصادر: Apple ProRes White Paper ومعدلات بيانات Avid DNxHR.
H.264: الأصغر والأعمّ
يصنع H.264 أخف البروكسيات، وكل جهاز يفكّ ترميزه عتادياً، فيبقى التشغيل سلساً حتى على حاسوب محمول قديم. المقابل أنه ترميز long GOP، لذا قد يبدو التنقّل إطاراً بإطار أقل رشاقة قليلاً من ترميز داخل-الإطار مثل ProRes أو DNxHR. في معظم خطوط Premiere الزمنية لا يُلحظ هذا الفارق، ويرجّح الحجم الصغير الكفّة.
ProRes Proxy: معيار Apple وResolve
ProRes Proxy ترميز داخل-الإطار، فكل إطار مكتمل والتنقّل يبقى فورياً. وهو أصلي في Final Cut Pro ويُقرأ بسلاسة في DaVinci Resolve وPremiere Pro. وعلى Mac يُفكّ ترميزه عتادياً. الملفات أكبر قليلاً من H.264، وهذا ثمن تلك الاستجابة الدقيقة للإطار. وإذا كان المشروع يتنقّل بين عدة برامج، فإن ProRes Proxy هو الأرضية المشتركة الأكثر أماناً.
DNxHR LB: صُنع من أجل Avid
DNxHR هي عائلة ترميزات Avid، وLB (أي Low Bandwidth) هي طبقة البروكسي فيها. وهي أيضاً ترميز داخل-الإطار، مُغلَّف في MXF كي يكتشفه Avid Media Composer عبر قاعدة الوسائط لديه. خارج Avid نادراً ما تحتاجه، لكنه داخل Avid الخيار الصحيح والمتوقّع.
أيها لبرنامجك
- Premiere Pro: H.264 720p لأخف الملفات، أو ProRes Proxy إن كنت تفتح المشروع في مكان آخر أيضاً.
- Final Cut Pro: ProRes Proxy، خيار Apple الأصلي.
- DaVinci Resolve: ProRes Proxy لتنقّل دقيق على مستوى الإطار.
- Avid Media Composer: DNxHR LB بصيغة MXF.
- الانتقال بين عدة برامج: ProRes Proxy، الأكثر قابلية للنقل بين الثلاثة.
الدقة ومعدل البِت مهمّان أيضاً
الترميز نصف القرار فقط. الدقة تغيّر حجم الملف أكثر من اسم الترميز. و720p هي القيمة الافتراضية المعتادة للمونتاج على حاسوب محمول. انتقل إلى 1080p فقط حين يحتاج الأوفلاين إلى بداية تدرّج لوني أو تفاصيل دقيقة، وتوقّع ملفاً أكبر بنحو الضعف.
تجاوز الاختيار عبر الإعدادات الجاهزة
إن كنت تفضّل ألا توازن بين الترميزات في كل مشروع، يوفّر Sanbila 30 إعداد بروكسي جاهزاً تغطي خمس عائلات: H.264 وProRes Proxy وProRes 422 LT وDNxHR LB وDNxHR SQ من 540p إلى 8K. تُولَّد البروكسيات على سحابة Sanbila بدل معالجك، ويرفق مكوّن Premiere Pro كلاً منها بأصله بدقة 4K، فلا يحتاج التصدير إلى إعادة ربط.
30 إعداد بروكسي جاهزاً عبر H.264 وProRes وDNxHR، تُولَّد على السحابة وتُرفق تلقائياً.
جرّب Sanbila مجاناًالمصادر
- Apple ProRes White Paper، Apple
- معدلات بيانات DNxHR ونظام التسمية، Avid
- Compare 50 intermediate codecs، Frame.io Insider
- Codec and bitrate cheat sheet، The Post Flow
FAQ
DNxHR أم ProRes للبروكسي؟
كلاهما يفي بالغرض. اختر ProRes 422 Proxy إن كنت تحرّر على Mac أو في Final Cut Pro أو DaVinci Resolve، و DNxHR LB إن كنت تحرّر في Avid Media Composer أو على مسار Windows أو مختلط. وكلاهما يُقرأ في Premiere Pro. عند طبقة البروكسي تتقارب الأحجام، فالذي يحسم هو الترميز الذي يقرأه برنامجك أصلياً.
أي ترميز بروكسي هو الأصغر؟
ينتج H.264 أخف البروكسيات، عادةً من 3 إلى 5 % من أصل 4K بدقة 720p. أما ProRes Proxy وDNxHR LB فأكبر قليلاً لأنهما ترميزان داخل-الإطار يخزّنان كل إطار كاملاً.
هل ProRes Proxy أفضل من DNxHR؟
لا أفضلية مطلقة لأيهما. ProRes Proxy أصلي في Final Cut Pro ويُقرأ جيداً في DaVinci Resolve وPremiere، بينما DNxHR LB هو الخيار الصحيح داخل Avid Media Composer. اختر ما يقرأه برنامجك أصلياً.
هل أستطيع استخدام بروكسيات H.264 في Avid Media Composer؟
يعمل Avid على أفضل نحو مع DNxHR المغلَّف في MXF، الذي تكتشفه قاعدة الوسائط تلقائياً. وH.264 في MP4 ليس صيغة البروكسي المتوقعة لدى Avid، لذا DNxHR LB أكثر أماناً هناك.
هل تؤثّر ترميزات البروكسي في جودة التصدير النهائي؟
لا. البروكسي للمعاينة فقط. يعيد البرنامج الربط بالأصل بالدقة الكاملة عند التصدير، لذا لا أثر للترميز الذي اخترته للبروكسي على جودة الماستر.
مقالات ذات صلة
تقطع H.265 (HEVC) في Premiere Pro وكيفية اصلاحه
تقطع H.265 في Premiere سببه فك الترميز. اليك كيف تفحص العتاد، والحل الحقيقي: التحرير على بروكسي.
ملفات البروكسي لا تعمل في Premiere Pro؟ الحلول الشائعة
خيار إنشاء البروكسي رمادي، أو البروكسي لا يُرفق، أو التصدير يخرج باهتاً. إليك معنى كل عرض وكيفية إصلاحه.
لقطات DJI D-Log M تتقطّع وتبدو رمادية؟ إليك الحل
صيغة D-Log M هي HEVC بعمق 10 بت، ثقيلة على فك الترميز وباهتة حتى تضيف LUT. إليك أي LUT تستخدم وكيف تحرّرها بسلاسة.