ProRes Proxy
Apple ProRes es una familia de códecs intra-frame basados en DCT (Proxy, LT, 422, 422 HQ, 4444 y 4444 XQ) que se ha vuelto el intermedio por defecto en la post profesional. ProRes Proxy es el miembro más ligero, el nivel de entrada diseñado específicamente para edición offline y no para masterización. Apple lo fija en torno a 45 Mbps en 1080p a 30 fps, subiendo con la resolución y la frecuencia de cuadro, una fracción de lo que exigen los niveles superiores o los originales de cámara.
El detalle que muchos pasan por alto es que incluso en el nivel Proxy, ProRes sigue siendo 10 bits 4:2:2. Es un verdadero formato offline fiel en color, no una vista previa burda de bajo bitrate, y por eso los editores confían en él para un grado grueso y una revisión con cliente antes de conformar a los originales. Al ser intra-frame, cada cuadro se codifica solo, sin predicción interframe, así el scrub, el shuttle J-K-L, la reproducción inversa y el recorte al cuadro siguen fluidos incluso en una máquina antigua donde el H.264 long-GOP se entrecortaría.
ProRes Proxy es el formato proxy recomendado para Final Cut Pro y DaVinci Resolve, donde ProRes es un códec nativo de primera clase y el media engine de Apple Silicon decodifica varios flujos por hardware. Históricamente ProRes solo podía codificarse en macOS, pero DaVinci Resolve y FFmpeg ahora lo escriben también en Windows y Linux, así que un flujo basado en Proxy ya no es solo para Mac.
El compromiso frente a H.264 es el tamaño. Un archivo ProRes Proxy es más grande que un proxy H.264 equivalente, porque la compresión intra-frame es menos agresiva que el long-GOP, pero sigue siendo de diez a cincuenta veces más pequeño que los originales de cámara y mucho más fluido de editar. La regla práctica es simple: elige ProRes Proxy cuando tu NLE sea Final Cut Pro o Resolve y quieras una reproducción limpia 10 bits 4:2:2, y recurre a H.264 cuando necesites el archivo más pequeño posible para Premiere o una conexión débil.
Códecs proxy comparados (aprox., 1080p)
| Códec | Bitrate 1080p | GB por hora 1080p | Contenedor | NLE nativo |
|---|---|---|---|---|
| ProRes Proxy | 45 Mbps | 20 GB | .mov | Final Cut, Resolve |
| DNxHR LB | 36 Mbps | 16 GB | .mxf | Avid |
| H.264 | unos 10 Mbps | 5 GB | .mp4 | Premiere Pro |
Ejemplos
- •Un clip 6K BRAW transcodificado a ProRes Proxy 1080p a 45 Mbps para editar en DaVinci Resolve
- •Un archivo 8K R3D convertido a ProRes Proxy 720p para trabajar offline en Final Cut Pro en un MacBook
- •Una fuente 4K H.265 convertida a ProRes Proxy para scrub multicam fluido
En Sanbila
Sanbila ofrece dos presets de ProRes Proxy (720p y 1080p), generados en la nube. Llegan a una Virtual Folder lista para Final Cut Pro o DaVinci Resolve.
Preguntas frecuentes
¿ProRes Proxy es de menor calidad que otros niveles de ProRes?+
Está más comprimido, pero sigue siendo un códec intra-frame 10 bits 4:2:2, así que es un verdadero formato offline fiel en color, no una vista previa burda. Lleva menos datos que ProRes 422 o 422 HQ, que es justo lo que lo hace ligero de editar. Cortas y haces un grado grueso en Proxy, y luego conformas a los originales o a un nivel ProRes superior para el acabado.
¿Puedo usar ProRes Proxy en Windows?+
Sí. La decodificación de ProRes funciona en todas partes desde hace tiempo, y aunque codificar ProRes era antes solo de macOS, DaVinci Resolve y FFmpeg ahora lo escriben también en Windows y Linux. Sanbila genera el ProRes Proxy en la nube, así obtienes los archivos listos para Final Cut Pro o Resolve sea cual sea tu sistema.
¿ProRes Proxy o H.264 para mis proxies?+
Elige ProRes Proxy cuando edites en Final Cut Pro o DaVinci Resolve y quieras una reproducción 10 bits 4:2:2 fluida, ya que ProRes es nativo ahí. Elige H.264 cuando necesites el archivo más pequeño posible, para Premiere Pro o una conexión lenta. Sanbila ofrece ambos en sus 30 presets, para que ajustes el códec proxy a tu NLE en vez de pelear con él.