Flujos de trabajo por formato de cámara y NLE
Elija su formato de cámara, elija su editor, llévese un flujo que mantiene el SSD libre.
Todos los flujos
Flujo de trabajo RED RAW (R3D) en DaVinci Resolve
RED RAW (R3D) · DaVinci Resolve
Una RED Komodo en 6K o una V-Raptor XL en 8K genera entre 300 y 700 GB de R3D por hora de rodaje. DaVinci Resolve lee R3D de forma nativa, pero el cuello de botella nunca es el decodificador: es el disco. Sanbila conserva los originales en la nube, sirve un proxy ligero en el SSD durante el montaje y luego conmuta cada plano al original en streaming WebDAV cuando entra el colorista.
Flujo de trabajo Blackmagic RAW en DaVinci Resolve
Blackmagic RAW · DaVinci Resolve
BRAW es el códec con el que creció DaVinci Resolve. La decodificación es rápida, el debayer es limpio y el roundtrip de metadatos es de los más maduros del sector. El problema sigue siendo el disco. Una URSA Mini Pro 12K en 8:1 escribe alrededor de 250 GB por hora y la pila de Pocket 6K de un rodaje documental llena un disco de 2 TB en una semana. Sanbila conserva los BRAW originales en Cloudflare R2 y entrega un proxy ProRes 1080p en su máquina para que Resolve responda al instante, y luego transmite el BRAW por WebDAV cuando llega el momento de la corrección.
Flujo de trabajo ProRes 422 en Premiere Pro
ProRes 422 / HQ · Adobe Premiere Pro
ProRes 422 es el códec que eligen los equipos de broadcast y corporativo cuando quieren un intermedio limpio sin pasar a RAW. Una Sony FX6 en UHD a 25p escribe unos 250 GB por hora en ProRes 422 HQ. Premiere Pro lee ProRes de forma nativa en macOS y en Windows, pero el disco se llena rápido. Sanbila guarda los originales en Cloudflare R2, genera un proxy más ligero en su máquina y deja que Premiere recupere el ProRes en streaming para la exportación final.
Flujo de trabajo H.264 en Final Cut Pro
H.264 (.mp4, .mov) · Final Cut Pro
H.264 es el códec por defecto de casi todas las cámaras prosumer. Sony A7S III, Canon R5, drones DJI Mavic, GoPro Hero, iPhone 17 Pro: todas entregan H.264 o variantes HEVC. Final Cut Pro lee H.264 de forma nativa en Apple Silicon, pero un montaje documental de 40 horas de fuente sigue presionando el SSD. Sanbila conserva los H.264 originales en Cloudflare R2 y usa un proxy Sanbila ProRes en el SSD local para mantener la magnetic timeline reactiva.
Flujo de trabajo ARRI RAW en Avid Media Composer
ARRI RAW (.ari, .mxf) · Avid Media Composer
La ficción de larga duración y la posproducción broadcast siguen funcionando con Avid Media Composer, y la fuente cada vez es más Alexa 35 ARRI RAW a 400 a 900 GB por hora. El flujo tradicional SAN más MediaFiles cuesta caro escalar y resulta imposible de compartir entre dos ciudades. Sanbila guarda el ARRI RAW en Cloudflare R2, genera proxies 1080p DNxHR LB en la máquina del editor y restituye los originales por el montaje WebDAV cuando el ayudante de montaje hace el conformado AAF para el online.