Sanbila pour les monteurs documentaire

Cinq cents heures de rushes dans le cloud, montage sur portable, conformation sur station de finishing.

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Ce qui ralentit une post documentaire

Des centaines d'heures de rushes accumulées sur plusieurs tournages, souvent étalés sur deux à trois ans de production.
Le jonglage permanent entre SSD externes et baies RAID pour retrouver une prise précise filmée il y a dix-huit mois.
Les logs de synchro Resolve qui cassent dès que le projet voyage entre la salle de montage et le monteur freelance à domicile.
Un étalonneur qui réclame les fichiers caméra bruts mais qui ne peut pas attendre qu'un disque de 4 To traverse le pays.

Comment Sanbila s'inscrit dans une post documentaire

Vous envoyez les originaux une seule fois, depuis les disques de tournage, dès que la prise de vues est terminée. Tous les monteurs du projet ouvrent ensuite le même virtual folder Sanbila et voient les mêmes médias. Chaque monteur décide, scène par scène, s'il génère un proxy sur sa machine pour la coupe hors ligne ou s'il streame l'original pour validation. Le réalisateur peut visionner un cut sur un MacBook dans une chambre d'hôtel pendant que l'étalonneur travaille le même projet sur un moniteur de référence calibré, sans qu'aucun disque dur ne circule. Le Smart Relink en finishing lit la timeline et récupère uniquement les plans réellement utilisés, en pleine résolution, directement depuis R2.

Plan recommandé

Une équipe documentaire vise généralement le plan Studio pour ses trois utilisateurs par projet et ses dix téraoctets de stockage. Un documentaire sur deux ans avec deux caméras représente typiquement six à huit téraoctets de rushes uniques après déduplication, ce qui tient dans Studio avec de la marge pour les fichiers de travail. Enterprise devient pertinent quand l'équipe dépasse trois monteurs ou que les archives franchissent les dix téraoctets.

Workflows recommandés

Workflow RED RAW (R3D) dans DaVinci Resolve

Une RED Komodo en 6K ou une V-Raptor XL en 8K crache facilement entre 300 et 700 Go de R3D par heure de tournage. DaVinci Resolve sait lire le R3D nativement, mais ce n'est pas le décodeur qui pose problème, c'est le disque. Sanbila conserve les originaux dans le cloud, sert un proxy léger sur votre SSD pendant la coupe, puis bascule chaque plan vers l'original streamé en WebDAV au moment où le coloriste prend la main.

Sanbila en chiffres

Specs réelles tirées du produit Sanbila en production, pas du marketing.

NLE supportés (Premiere Pro, DaVinci Resolve, Final Cut Pro, Avid)

Presets de proxy — du 540p H.264 au 1080p DNxHR LB

Formats supportés (MP4, MOV, MXF, R3D, BRAW, WAV…)

85%

Économie disque moyenne vs montage sur originaux 4K

Frais de sortie sur Cloudflare R2 — stream des originaux à coût nul

Connexions R2 parallèles sur macOS (4 sur Windows / Linux), cache 4 Mo par bloc

Questions des monteurs documentaire

Puis-je importer mes RAID existants des tournages précédents dans Sanbila ?

Oui. Branchez le RAID sur la machine, indiquez le dossier à Sanbila, et chaque fichier est hashé puis envoyé avec déduplication. La structure de dossiers est préservée, et les originaux restent sur R2 avec une sauvegarde Backblaze B2.

Comment garder le timecode et le sync son du tournage ?

Sanbila envoie les fichiers caméra et les fichiers son production tels que livrés sur le plateau. Le timecode embarqué dans les MOV ou MXF reste intact. La synchro son dans Resolve, Premiere ou Avid se fait exactement comme sur un montage local.

Et si mon monteur freelance vit dans un pays avec une connexion lente ?

Il génère ses proxys une fois sur sa machine et travaille hors ligne pendant toute la durée de la scène. Le proxy vit sur son SSD et survit sans Internet. La synchronisation se fait quand il renvoie le projet vers Sanbila.