Workflow RED RAW (R3D) dans DaVinci Resolve
Une RED Komodo en 6K ou une V-Raptor XL en 8K crache facilement entre 300 et 700 Go de R3D par heure de tournage. DaVinci Resolve sait lire le R3D nativement, mais ce n'est pas le décodeur qui pose problème, c'est le disque. Sanbila conserve les originaux dans le cloud, sert un proxy léger sur votre SSD pendant la coupe, puis bascule chaque plan vers l'original streamé en WebDAV au moment où le coloriste prend la main.
Pourquoi un SSD de 4 To ne suffira pas sur une journée RED
Sur un tournage à deux RED en 6K à 30 images par seconde, chaque caméra produit environ 600 Go de R3D par jour. À la fin de la quatrième journée vous frôlez les 5 To avant même d'avoir touché la post. Resolve aime le R3D, mais lire les originaux depuis un SSD externe sature vite : le scrubbing devient saccadé sur la timeline multi-clip, les nœuds couleur lâchent, et le disque devient le goulot. La parade habituelle est de générer des optimized media depuis Resolve, ce qui double l'empreinte disque et enchaîne le projet à une seule machine. Dès que vous changez d'ordinateur pour aller en repérage, tout casse.
Originaux dans le cloud, proxys sur le SSD
Sanbila envoie les R3D dans Cloudflare R2 dès l'import depuis la carte ou le disque d'offload. La déduplication SHA-256 évite les doublons quand deux cartes de deux RED partagent un même plan. Resolve voit ensuite un dossier de proxys 1080p en ProRes Proxy à environ 30 Go par heure, ce qui tient large sur un MacBook Pro M2 ou un PC portable récent. La coupe est réactive, vous arrêtez de jongler entre les disques externes, et vous gardez la machine légère. Quand le coloriste reprend, un seul relink remplace le proxy par l'original streamé depuis R2 via WebDAV, monté comme un volume réseau dans Resolve.
RED RAW (R3D) · DaVinci Resolve
Pour DaVinci Resolve sur une timeline R3D, le preset Sanbila recommandé est 1080p ProRes Proxy en .mov. Resolve décode très efficacement le ProRes sous macOS comme sous Windows, le fichier reste autour de 30 Go par heure, et le relink vers le R3D pour la couleur préserve la chaîne IPP2 d'origine. La variante 720p convient aux SSD de moins de 1 To et fonctionne aussi bien sur la version gratuite de Resolve que sur Resolve Studio.
Du proxy à l'original au moment de l'export
Sanbila lit le FCPXML exporté depuis Resolve et repère les plans réellement utilisés sur la timeline. Smart Relink bascule uniquement ces plans en mode stream, monte le volume WebDAV, et remplace les symlinks vers le proxy par des pointeurs vers les R3D sur R2. Vous exportez depuis Resolve comme si les originaux étaient locaux : chaque image est lue à la demande, la chaîne de debayer travaille sur les données capteur d'origine, et rien ne descend sur le SSD. À la fin de l'export, le volume WebDAV se démonte tout seul, et le dossier de proxys reste prêt pour la session couleur suivante.
Cinq étapes de la carte à la diffusion
- 1
Branchez la carte RED ou le disque d'offload. Sanbila scanne, hash chaque R3D et envoie en parallèle vers R2 avec upload multipart au-delà de 100 Mo.
- 2
Ouvrez le virtual folder du projet. Sanbila a déjà généré les proxys 1080p ProRes Proxy sur votre SSD, exposés par symlinks comme des fichiers natifs pour Resolve.
- 3
Coupez, peaufinez et verrouillez l'image dans Resolve sur le proxy. La timeline tourne sans drop sur un MacBook Pro M2 ou un portable Windows avec une RTX 3060.
- 4
Exportez la timeline en FCPXML et lancez Sanbila Smart Relink. Les plans du montage passent en mode stream, le volume WebDAV se monte, et Resolve voit les R3D originaux en pleine résolution.
- 5
Étalonnez et exportez depuis Resolve. Le debayer pleine résolution travaille sur les originaux streamés depuis R2. Rien n'est téléchargé en permanence, le SSD reste propre, et le projet retourne s'archiver dans le cloud.
Sanbila en chiffres
Specs réelles tirées du produit Sanbila en production, pas du marketing.
Questions fréquentes sur RED RAW dans DaVinci Resolve
Sanbila prend-il en charge la science couleur IPP2 quand on streame les R3D ?
Oui. Le streaming WebDAV sert les octets bruts du R3D, donc le debayer, le pipeline IPP2 et les nœuds OFX dans Resolve travaillent sur les données capteur d'origine. Aucun transcodage entre R2 et Resolve.
Le coloriste peut-il bosser depuis une autre ville que le monteur ?
Oui. Une fois que le monteur valide le FCPXML et que Sanbila a fait son Smart Relink, le coloriste ouvre le projet sur sa machine et le même stream WebDAV restitue les R3D. Chaque membre génère ses proxys localement pour les scènes qu'il veut prévisualiser hors ligne.
Que se passe-t-il pour les R3D si je perds Internet pendant la couleur ?
Sanbila distingue une erreur 401 d'une coupure réseau. La session reste valide et le volume WebDAV reste visible. Resolve marque une pause sur les plans concernés puis reprend dès que la connexion revient. Le cache bloc-level garde les derniers blocs de 4 Mo lus, donc une coupure brève passe inaperçue.
1080p ProRes Proxy suffit-il pour un offline de long métrage ?
Pour un offline centré sur le rythme, le jeu et le récit, 1080p ProRes Proxy est le standard des grandes post-productions. Quand vous devez prendre une décision créative qui dépend du grain, du point ou du détail capteur, vous basculez les plans concernés en mode stream pendant que vous travaillez, puis vous repassez en proxy quand vous en avez terminé.
Comment Sanbila gère-t-il la structure .RDM et .RDC écrite par RED ?
Sanbila lit le conteneur .RDM, retrouve les .RDC à l'intérieur, et envoie chaque clip comme une unité logique. Les métadonnées du sidecar .RMD sont préservées, donc les RMD looks, ISO et balance se rechargent correctement quand Resolve ouvre l'original via WebDAV.
Workflows associés
Workflow Blackmagic RAW dans DaVinci Resolve
Le BRAW est le codec sur lequel DaVinci Resolve a grandi. Le décodage est rapide, le debayer est propre, le roundtrip métadonnées est le plus mature du marché. La contrainte, c'est le disque. Une URSA Mini Pro 12K à 8:1 écrit toujours environ 250 Go par heure, et la pile de Pocket 6K sur un tournage documentaire remplit un disque de 2 To en une semaine. Sanbila conserve les BRAW originaux sur Cloudflare R2 et sert un proxy ProRes 1080p sur votre machine pour que Resolve réponde instantanément, puis remonte le BRAW en streaming WebDAV au moment du grade.
Workflow ARRI RAW dans Avid Media Composer
La fiction long format et la post broadcast tournent encore beaucoup sur Avid Media Composer, et la source est de plus en plus de l'Alexa 35 ARRI RAW à 400 à 900 Go par heure. Le workflow traditionnel SAN + MediaFiles coûte cher à passer à l'échelle et reste impossible à partager entre deux villes. Sanbila garde l'ARRI RAW sur Cloudflare R2, génère des proxys 1080p DNxHR LB sur la machine du monteur, et restitue les originaux via le mount WebDAV au moment où l'assistant monteur conforme l'AAF pour l'online.