ملف البروكسي

ملفّ البروكسي بديل خفيف ومنخفض الدقة عن المقطع الأصلي الثقيل، يُستخدم ليقصّ المونتير بسلاسة على عتاد لا يستطيع تشغيل المصدر في الوقت الحقيقي. تنتج الكاميرات الحديثة لقطات بمعدّلات بت تُرهق معظم الحواسيب المحمولة: 4K H.264 بنحو 100 ميجابت/ث، و6K Blackmagic RAW بمئات الميجابتات، و8K R3D بسرعات جيجابت. المونتاج الأصلي على هذه الملفّات يؤدّي إلى فقد إطارات وتمرير متقطّع وعرض طويل. البروكسي بديل أصغر، عادة H.264 أو ProRes Proxy بدقة 720p أو 1080p، يتصرّف بنفس الطريقة في التايم لاين لكنه يزن أقلّ بعشر إلى خمسين مرة.

الفكرة الأساس أن البروكسي يحمل نفس timecode ومعدّل الإطارات والمدة وعلاقة اسم الملفّ لأصله، فيستطيع برنامج المونتاج تبديل أحدهما بالآخر دون تغيير أي قصّة. تقُص وتشذّب وتضيف التأثيرات وتبني التسلسل كلّه على البروكسي، ثم في النهاية يعيد البرنامج ربط كل مقطع بمصدره بالدقة الكاملة للعرض النهائي. كل قصّة أجريتها على البروكسي تُطبَّق على الأصل تلقائياً.

تدعم برامج المونتاج الأربعة الكبرى هذا أصلياً لكنها تعالجه اختلافاً. يربط Premiere Pro بروكسي بكل مقطع ويبدّل بين البروكسي والدقة الكاملة بزرّ واحد، ويُصدّر من الأصول. ويستخدم DaVinci Resolve و Final Cut Pro و Avid أنظمتها الخاصّة للبروكسي أو الوسائط المُحسَّنة وتعيد الربط بالأصول عند الإنهاء. ولأن الآلية بالمقطع، يمكنك خلط مقاطع بروكسي ومقاطع بدقة كاملة في التايم لاين نفسه.

البروكسي ليس تنازلاً عن جودة المنتج النهائي، لأن التصدير يأتي دائماً من الأصول؛ فهو يبادل الدقة أثناء المونتاج بالسرعة فقط. التكلفة الوحيدة هي مساحة القرص، لأن البروكسي يوضع بجوار الأصل. وهذه هي المشكلة التي تستهدفها Sanbila: تولّد البروكسي في السحابة وتبقي الأصول الثقيلة هناك أيضاً، فلا يحمل SSD سوى البروكسي الخفيف أثناء قصّك، وتعود الأصول بثّاً عند التصدير.