Sanbila para coloristas freelance

Corrige color sobre R3D, BRAW y ARRI RAW en DaVinci Resolve desde cualquier sitio, sin disco duro por correo.

Lo que frena a un colorista freelance

Los editores envían un corte bloqueado por FCPXML, y el colorista espera una semana a que llegue un disco shuttle de 4 TB con los originales de cámara.
El shuttle llega con un archivo dañado o una estructura MediaFiles corrupta que rompe el conformado.
Las sesiones en una sala remota obligan a rehacer el setup del proyecto, reinstalar LUTs y recalibrar el monitor de referencia.
Un cut revisado del editor obliga al colorista a perseguir el nuevo FCPXML y a hacer re-link manual de los clips.

Cómo encaja Sanbila en el flujo de un colorista freelance

El editor termina el corte y exporta un FCPXML o AAF. Sanbila Smart Relink lo lee, identifica cada clip usado y los conmuta a modo stream, montados como volumen WebDAV Sanbila-{projectId} en la máquina del colorista. DaVinci Resolve abre el proyecto, ve los R3D, BRAW o ARRI RAW originales a plena resolución transmitidos desde R2, y el nodo debayer de la pestaña Color trabaja sobre los datos crudos del sensor. El colorista corrige el color desde su propia sala calibrada, el editor empuja un cut revisado cuando quiera, y Smart Relink mantiene el montaje WebDAV sincronizado. Ningún disco viaja, ningún error de media offline, ningún re-setup de proyecto entre revisiones.

Plan recomendado

Los coloristas freelance que dirigen su propia sala suelen elegir el plan Solo a 49 USD al mes con 2 TB de almacenamiento en la nube. El almacenamiento cuenta menos porque el colorista recibe proyectos de clientes que ya pagan Sanbila en Studio o Enterprise. Solo da al colorista margen suficiente para su biblioteca de LUTs y su archivo de másters corregidos. Studio se vuelve relevante para casas de finishing con 3 coloristas colaborando en la misma temporada.

Flujos de trabajo recomendados

Flujo de trabajo RED RAW (R3D) en DaVinci Resolve

Una RED Komodo en 6K o una V-Raptor XL en 8K genera entre 300 y 700 GB de R3D por hora de rodaje. DaVinci Resolve lee R3D de forma nativa, pero el cuello de botella nunca es el decodificador: es el disco. Sanbila conserva los originales en la nube, sirve un proxy ligero en el SSD durante el montaje y luego conmuta cada plano al original en streaming WebDAV cuando entra el colorista.

Flujo de trabajo Blackmagic RAW en DaVinci Resolve

BRAW es el códec con el que creció DaVinci Resolve. La decodificación es rápida, el debayer es limpio y el roundtrip de metadatos es de los más maduros del sector. El problema sigue siendo el disco. Una URSA Mini Pro 12K en 8:1 escribe alrededor de 250 GB por hora y la pila de Pocket 6K de un rodaje documental llena un disco de 2 TB en una semana. Sanbila conserva los BRAW originales en Cloudflare R2 y entrega un proxy ProRes 1080p en su máquina para que Resolve responda al instante, y luego transmite el BRAW por WebDAV cuando llega el momento de la corrección.

Flujo de trabajo ARRI RAW en Avid Media Composer

La ficción de larga duración y la posproducción broadcast siguen funcionando con Avid Media Composer, y la fuente cada vez es más Alexa 35 ARRI RAW a 400 a 900 GB por hora. El flujo tradicional SAN más MediaFiles cuesta caro escalar y resulta imposible de compartir entre dos ciudades. Sanbila guarda el ARRI RAW en Cloudflare R2, genera proxies 1080p DNxHR LB en la máquina del editor y restituye los originales por el montaje WebDAV cuando el ayudante de montaje hace el conformado AAF para el online.

Sanbila en cifras

Specs reales del producto Sanbila en producción, no claims de marketing.

NLE compatibles (Premiere Pro, DaVinci Resolve, Final Cut Pro, Avid)

Presets de proxy — del 540p H.264 al 1080p DNxHR LB

Formatos soportados (MP4, MOV, MXF, R3D, BRAW, WAV…)

85%

Ahorro de disco promedio frente a edición con originales 4K

Tarifa de salida en Cloudflare R2 — transmite originales sin coste

Conexiones R2 paralelas en macOS (4 en Windows / Linux), caché de 4 MB por bloque

Preguntas de coloristas freelance

¿Puedo corregir color en DaVinci Resolve Studio sin copias locales de los originales de cámara?

Sí. El montaje WebDAV en macOS, Windows o Linux expone los originales como un volumen de red, y Resolve lee cada fotograma bajo demanda. El debayer de la pestaña Color trabaja sobre los datos crudos del sensor y la exportación escribe el máster en local sin descargar nunca los originales.

¿Funciona el grading gestionado por ACES a través del stream WebDAV?

Sí. El pipeline de color es local a Resolve. ACES IDT, working space, ODT, todo vive en su instalación local de Resolve. Los originales transmitidos se debayerizan por el IDT elegido exactamente igual que en una copia local.

¿Qué pasa cuando el editor manda un cut revisado tres días después de empezar el grado?

El editor empuja un nuevo FCPXML o AAF, Sanbila Smart Relink actualiza el montaje WebDAV para reflejar la nueva timeline, y Resolve reconforma automáticamente. Su grado existente se aplica a los clips que coinciden. Los clips nuevos del cut revisado aparecen sin gradar para que los ajuste.