ProRes vs DNxHR vs H.264 pour les proxys de montage
Comment les trois codecs de proxy se comparent sur la taille, la vitesse et le support NLE, et lequel choisir pour votre logiciel.
Tout workflow de proxy commence par une question : quel codec. Les trois vraies options sont H.264, ProRes Proxy et DNxHR LB. Elles se valent toutes pour le montage offline, donc le choix se joue sur la taille des fichiers, le logiciel qui les lit nativement, et votre plateforme.
La réponse courte
Prenez H.264 pour Adobe Premiere Pro et les fichiers les plus légers, ProRes Proxy pour Final Cut Pro et DaVinci Resolve, et DNxHR LB pour Avid Media Composer. Si un projet passe entre plusieurs logiciels, ProRes Proxy est le choix le plus portable.
Côte à côte
| Codec | Taille vs original 4K | Conteneur | NLE natif | Plateforme |
|---|---|---|---|---|
| H.264 720p | environ 3 à 5 % | .mp4 | Premiere Pro | Windows, Mac, Linux |
| ProRes Proxy 720p | environ 6 à 8 % | .mov | Final Cut Pro, DaVinci Resolve, Premiere | Mac natif, Windows via encodeur |
| DNxHR LB 720p | environ 5 à 7 % | .mxf | Avid Media Composer | Windows, Mac |
H.264 : le plus léger et universel
Le H.264 fait les proxys les plus légers et toutes les machines le décodent en matériel, donc la lecture reste fluide même sur un laptop ancien. La contrepartie : c'est un codec long GOP, donc l'avance image par image peut paraître un peu moins réactive qu'un codec intra comme ProRes ou DNxHR. Sur la plupart des timelines Premiere cette différence est invisible, et la petite taille l'emporte.
ProRes Proxy : le standard Apple et Resolve
ProRes Proxy est un codec intra : chaque image est complète, donc l'avance reste instantanée. Il est natif de Final Cut Pro et se lit sans souci dans DaVinci Resolve et Premiere Pro. Sur Mac il se décode en matériel. Les fichiers sont un peu plus gros que le H.264, c'est le prix de cette réactivité à l'image près. Pour un projet qui circule entre plusieurs logiciels, ProRes Proxy est le terrain commun le plus sûr.
DNxHR LB : fait pour Avid
DNxHR est la famille de codecs d'Avid, et LB (Low Bandwidth) en est le palier proxy. C'est aussi un codec intra, emballé en MXF pour qu'Avid Media Composer le détecte via sa base média. En dehors d'Avid on en a rarement besoin, mais dans Avid c'est le choix juste et attendu.
Lequel pour votre logiciel
- Premiere Pro : H.264 720p pour les fichiers les plus légers, ou ProRes Proxy si vous ouvrez aussi le projet ailleurs.
- Final Cut Pro : ProRes Proxy, le choix Apple natif.
- DaVinci Resolve : ProRes Proxy pour une avance image par image nette.
- Avid Media Composer : DNxHR LB en MXF.
- Passage entre plusieurs NLE : ProRes Proxy, le plus portable des trois.
La résolution et le débit comptent aussi
Le codec n'est que la moitié de la décision. La résolution change la taille du fichier plus que le nom du codec. Le 720p est le défaut habituel pour monter sur laptop. Passez au 1080p seulement quand l'offline a besoin d'un début d'étalonnage ou de détail fin, et attendez-vous à un fichier environ deux fois plus gros.
Éviter le choix avec des préréglages
Si vous préférez ne pas peser les codecs à chaque projet, Sanbila propose sept préréglages de proxy couvrant les trois familles : H.264 en 540p, 720p et 1080p, ProRes Proxy en 720p et 1080p, et DNxHR LB en 720p et 1080p. Les proxys sont générés sur le cloud de Sanbila plutôt que sur votre processeur, et le plugin Premiere Pro attache chacun à son original 4K, donc l'export ne demande aucun relink.
Sept préréglages de proxy en H.264, ProRes et DNxHR, générés sur le cloud et attachés automatiquement.
Essayer Sanbila gratuitFAQ
Quel codec de proxy est le plus léger ?
Le H.264 produit les proxys les plus légers, en général 3 à 5 % d'un original 4K en 720p. ProRes Proxy et DNxHR LB sont un peu plus gros car ce sont des codecs intra qui stockent chaque image en entier.
ProRes Proxy est-il meilleur que DNxHR ?
Aucun n'est meilleur dans l'absolu. ProRes Proxy est natif de Final Cut Pro et se lit bien dans DaVinci Resolve et Premiere, tandis que DNxHR LB est le bon choix dans Avid Media Composer. Prenez celui que votre logiciel lit nativement.
Puis-je utiliser des proxys H.264 dans Avid Media Composer ?
Avid fonctionne mieux avec du DNxHR emballé en MXF, que sa base média détecte automatiquement. Le H.264 en MP4 n'est pas le format de proxy attendu par Avid, donc DNxHR LB y est plus sûr.
Les codecs de proxy affectent-ils la qualité de l'export final ?
Non. Un proxy ne sert qu'à la prévisualisation. Le logiciel rebascule vers l'original pleine résolution à l'export, donc le codec choisi pour le proxy n'a aucun effet sur la qualité du master.
Articles liés
Comment monter du 8K RED (R3D) sur un laptop
Pourquoi le R3D étouffe un laptop, les deux façons d'y remédier, et comment garder le 8K complet pour l'export final.
Comment créer des proxys de montage avec FFmpeg
Des commandes FFmpeg à copier pour des proxys H.264, ProRes et DNxHR, les rares options qui changent le résultat, et comment traiter un dossier de rushes.
Proxy ou streaming cloud dans DaVinci Resolve
Le coloriste veut les originaux. Le monteur veut des proxys. Voici comment cesser de choisir entre les deux.