Workflow ARRI RAW dans Avid Media Composer
La fiction long format et la post broadcast tournent encore beaucoup sur Avid Media Composer, et la source est de plus en plus de l'Alexa 35 ARRI RAW à 400 à 900 Go par heure. Le workflow traditionnel SAN + MediaFiles coûte cher à passer à l'échelle et reste impossible à partager entre deux villes. Sanbila garde l'ARRI RAW sur Cloudflare R2, génère des proxys 1080p DNxHR LB sur la machine du monteur, et restitue les originaux via le mount WebDAV au moment où l'assistant monteur conforme l'AAF pour l'online.
L'ARRI RAW met sous tension le modèle SAN d'Avid
Une fiction qui tourne en Alexa 35 ARRI RAW atterrit à trois à six téraoctets par jour de prise de vues. La structure Avid MediaFiles sur un Nexis est faite pour ça, mais seulement à l'intérieur d'une seule structure. Dès qu'un monteur rentre travailler chez lui ou qu'un étalonneur conforme dans un autre bâtiment, les dailies doivent être ré-ingérés ou poussés sur une liaison lente. L'AMA-link Avid vers les originaux sur Nexis fonctionne en interne, mais le clip linké pointe sur un chemin SAN qui n'existe pas ailleurs. Générer des proxys DNxHR sur le Nexis règle la coupe offline mais double l'empreinte de stockage.
ARRI RAW sur R2, proxys DNxHR LB sur chaque machine de monteur
Sanbila envoie l'ARRI RAW depuis la carte ALEXA SXR ou le disque d'offload vers Cloudflare R2. Sur chaque machine de monteur, Sanbila génère un proxy 1080p DNxHR LB en .mxf, le codec autour duquel Avid a été pensé. Le virtual folder embarque la structure Avid MediaFiles (MXF/1) pour que l'AMA-link Avid trouve les proxys nativement. L'assistant monteur, le chef monteur et l'étalonneur ouvrent chacun Avid dans leur ville, voient les mêmes proxys, montent le même projet. Au conform, Sanbila Smart Relink lit l'AAF, bascule les plans de la timeline en stream, monte le volume WebDAV, et Avid voit les ARRI RAW originaux dans le même slot MediaFiles pour la finition online.
ARRI RAW (.ari, .mxf) · Avid Media Composer
Pour l'ARRI RAW dans Avid Media Composer, le preset Sanbila recommandé est 1080p DNxHR LB en .mxf, écrit dans la structure Avid MediaFiles/MXF/1 pour que les AMA-links le trouvent automatiquement. Le DNxHR LB pèse environ 80 Go par heure, ce qu'un monteur de fiction long format garde sur un SSD externe 2 To sans difficulté. La variante 720p DNxHR couvre la coupe offline sur un portable dans une chambre d'hôtel quand le monteur voyage avec la production.
Conform AAF vers ARRI RAW depuis n'importe quelle ville
Sanbila parse l'AAF exporté depuis Avid via le parser binaire CFB/OLE2 et les streams de noms de fichiers en UTF-16LE. Smart Relink parcourt chaque plan de l'AAF, les bascule en stream, monte le volume WebDAV, et réécrit les symlinks dans la structure MediaFiles pour pointer sur les ARRI RAW originaux sur R2. Avid rouvre le projet et les AMA-links se résolvent vers l'ARRI RAW en pleine résolution via WebDAV. L'étalonneur conforme et étalonne dans Avid Symphony ou bascule en roundtrip Resolve sans jamais recopier les dailies.
Cinq étapes de la carte ALEXA au conform AAF
- 1
Montez la carte ALEXA SXR ou le disque d'offload. Sanbila scanne, hash chaque .ari ou .mxf, et envoie vers R2 en parallèle avec upload multipart au-delà de 100 Mo.
- 2
Ouvrez le virtual folder Sanbila avec la structure Avid MediaFiles activée. Avid AMA-link les proxys 1080p DNxHR LB dès que vous pointez le bin sur MediaFiles/MXF/1.
- 3
Coupez, peaufinez et verrouillez dans Avid Media Composer en utilisant les proxys. Plusieurs monteurs dans plusieurs villes partagent le projet via Sanbila Studio.
- 4
Exportez l'AAF et lancez Sanbila Smart Relink. Les plans utilisés passent en stream, le volume WebDAV se monte, et Avid voit les ARRI RAW originaux dans le même slot MediaFiles.
- 5
Conformez dans Avid Symphony ou passez l'AAF en roundtrip Resolve pour le grade. L'ARRI RAW streame depuis R2 à la demande. Rien n'est recopié ni ré-ingéré.
Sanbila en chiffres
Specs réelles tirées du produit Sanbila en production, pas du marketing.
Questions fréquentes sur l'ARRI RAW dans Avid Media Composer
Sanbila écrit-il automatiquement la structure Avid MediaFiles/MXF/1 ?
Oui. Le virtual folder propose une option avid_structure qui crée la hiérarchie MediaFiles/MXF/1 attendue par l'AMA Avid. Une fois l'option active, Avid trouve les proxys dès la création du bin et fait l'AMA-link sans intervention manuelle.
L'étalonneur peut-il rendre le projet à Avid après un roundtrip Resolve ?
Oui. L'étalonneur exporte le grade en référence AAF, Sanbila Smart Relink résout les nouvelles références média vers le virtual folder Sanbila, et Avid rouvre le projet avec les médias étalonnés linkés via le même slot MediaFiles. L'ARRI RAW d'origine reste intacte sur R2.
Comment Sanbila gère les wrappers .ari versus .mxf écrits par ARRI ?
Sanbila envoie le .ari et le .mxf dans leur wrapper natif. L'AMA Avid lit les deux via le plugin ARRI standard. Les métadonnées sur lesquelles le SDK s'appuie (capteur, optique, ISO, ND) sont préservées de bout en bout parce que les octets sur R2 sont ceux que la caméra a écrits.
Et si un monteur doit bosser offline sur un long vol ?
Le monteur pré-génère les proxys DNxHR LB sur son SSD portable pour les bins qu'il prévoit de couper. Une fois générés, les proxys vivent en local et Avid coupe complètement offline. Quand la connexion revient, la timeline se synchronise avec Sanbila et le projet reste partagé avec l'équipe.
Sanbila préserve-t-il les métadonnées LogC4 d'ALEXA 35 pour la couleur ?
Oui. Les métadonnées LogC4 sont embarquées dans les octets ARRI RAW, que Sanbila stocke intacts sur R2. Quand Avid AMA-link les originaux via WebDAV pour le conform, la chaîne LogC4 se lit comme sur un Nexis SAN.
Workflows associés
Workflow RED RAW (R3D) dans DaVinci Resolve
Une RED Komodo en 6K ou une V-Raptor XL en 8K crache facilement entre 300 et 700 Go de R3D par heure de tournage. DaVinci Resolve sait lire le R3D nativement, mais ce n'est pas le décodeur qui pose problème, c'est le disque. Sanbila conserve les originaux dans le cloud, sert un proxy léger sur votre SSD pendant la coupe, puis bascule chaque plan vers l'original streamé en WebDAV au moment où le coloriste prend la main.
Workflow ProRes 422 dans Premiere Pro
Le ProRes 422 est le codec que choisissent les équipes broadcast et corporate quand elles veulent un intermédiaire propre sans passer au RAW. Une Sony FX6 en UHD à 25p écrit environ 250 Go par heure en ProRes 422 HQ. Premiere Pro lit le ProRes nativement sur macOS comme sur Windows, mais le disque se remplit vite. Sanbila garde les originaux sur Cloudflare R2, génère un proxy plus léger sur votre machine, et laisse Premiere récupérer le ProRes en streaming pour l'export final.
Workflow Blackmagic RAW dans DaVinci Resolve
Le BRAW est le codec sur lequel DaVinci Resolve a grandi. Le décodage est rapide, le debayer est propre, le roundtrip métadonnées est le plus mature du marché. La contrainte, c'est le disque. Une URSA Mini Pro 12K à 8:1 écrit toujours environ 250 Go par heure, et la pile de Pocket 6K sur un tournage documentaire remplit un disque de 2 To en une semaine. Sanbila conserve les BRAW originaux sur Cloudflare R2 et sert un proxy ProRes 1080p sur votre machine pour que Resolve réponde instantanément, puis remonte le BRAW en streaming WebDAV au moment du grade.