Sanbila pour les étalonneurs freelance

Étalonner R3D, BRAW et ARRI RAW dans DaVinci Resolve depuis n'importe où, sans disque dur par la poste.

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Ce qui ralentit un étalonneur freelance

Les monteurs envoient un cut verrouillé en FCPXML, et l'étalonneur attend une semaine qu'un shuttle drive de 4 To de rushes caméra arrive.
Le shuttle drive arrive avec un fichier cassé ou une structure MediaFiles corrompue qui casse le conform.
Les sessions étalonnage sur une régie distante imposent de refaire le setup projet, réinstaller les LUTs, recalibrer le moniteur de référence.
Un cut révisé du monteur force l'étalonneur à chasser le nouveau FCPXML et à re-linker les plans à la main.

Comment Sanbila s'inscrit dans un workflow d'étalonneur freelance

Le monteur termine la coupe et exporte un FCPXML ou AAF. Sanbila Smart Relink le lit, identifie chaque plan utilisé et les bascule en mode stream, monté comme volume WebDAV Sanbila-{projectId} sur la machine de l'étalonneur. DaVinci Resolve ouvre le projet, voit les R3D, BRAW ou ARRI RAW originaux en pleine résolution streamés depuis R2, et le nœud debayer de la Color page travaille sur les données capteur brutes. L'étalonneur grade depuis sa propre régie calibrée, le monteur pousse un cut révisé quand il veut, et Smart Relink garde le mount WebDAV en sync. Aucun disque n'est expédié, aucune erreur media offline, aucun re-setup projet entre les révisions.

Plan recommandé

Les étalonneurs freelance avec leur propre régie prennent généralement le plan Solo à 49 USD par mois avec 2 To de stockage cloud. Le stockage cloud compte moins parce que l'étalonneur reçoit des projets de clients qui paient déjà Sanbila en Studio ou Enterprise. Solo donne à l'étalonneur assez de marge pour sa bibliothèque LUT et son archive de masters gradés. Studio devient pertinent pour les studios de finishing avec 3 étalonneurs qui collaborent sur la même saison.

Workflows recommandés

Workflow RED RAW (R3D) dans DaVinci Resolve

Une RED Komodo en 6K ou une V-Raptor XL en 8K crache facilement entre 300 et 700 Go de R3D par heure de tournage. DaVinci Resolve sait lire le R3D nativement, mais ce n'est pas le décodeur qui pose problème, c'est le disque. Sanbila conserve les originaux dans le cloud, sert un proxy léger sur votre SSD pendant la coupe, puis bascule chaque plan vers l'original streamé en WebDAV au moment où le coloriste prend la main.

Workflow Blackmagic RAW dans DaVinci Resolve

Le BRAW est le codec sur lequel DaVinci Resolve a grandi. Le décodage est rapide, le debayer est propre, le roundtrip métadonnées est le plus mature du marché. La contrainte, c'est le disque. Une URSA Mini Pro 12K à 8:1 écrit toujours environ 250 Go par heure, et la pile de Pocket 6K sur un tournage documentaire remplit un disque de 2 To en une semaine. Sanbila conserve les BRAW originaux sur Cloudflare R2 et sert un proxy ProRes 1080p sur votre machine pour que Resolve réponde instantanément, puis remonte le BRAW en streaming WebDAV au moment du grade.

Workflow ARRI RAW dans Avid Media Composer

La fiction long format et la post broadcast tournent encore beaucoup sur Avid Media Composer, et la source est de plus en plus de l'Alexa 35 ARRI RAW à 400 à 900 Go par heure. Le workflow traditionnel SAN + MediaFiles coûte cher à passer à l'échelle et reste impossible à partager entre deux villes. Sanbila garde l'ARRI RAW sur Cloudflare R2, génère des proxys 1080p DNxHR LB sur la machine du monteur, et restitue les originaux via le mount WebDAV au moment où l'assistant monteur conforme l'AAF pour l'online.

Sanbila en chiffres

Specs réelles tirées du produit Sanbila en production, pas du marketing.

NLE supportés (Premiere Pro, DaVinci Resolve, Final Cut Pro, Avid)

Presets de proxy — du 540p H.264 au 1080p DNxHR LB

Formats supportés (MP4, MOV, MXF, R3D, BRAW, WAV…)

85%

Économie disque moyenne vs montage sur originaux 4K

Frais de sortie sur Cloudflare R2 — stream des originaux à coût nul

Connexions R2 parallèles sur macOS (4 sur Windows / Linux), cache 4 Mo par bloc

Questions des étalonneurs freelance

Puis-je étalonner dans DaVinci Resolve Studio sans copies locales des originaux caméra ?

Oui. Le mount WebDAV sur macOS, Windows ou Linux expose les originaux comme un volume réseau, et Resolve lit chaque image à la demande. Le debayer de la Color page travaille sur les données capteur brutes et l'export écrit le master en local sans jamais télécharger les originaux.

Le grading ACES colour managed fonctionne-t-il à travers le stream WebDAV ?

Oui. Le pipeline couleur est local à Resolve. ACES IDT, working space, ODT, tout vit dans votre install Resolve locale. Les originaux streamés sont debayérisés via votre IDT choisi exactement comme sur une copie locale.

Que se passe-t-il quand le monteur envoie un cut révisé trois jours après le début du grade ?

Le monteur pousse un nouveau FCPXML ou AAF, Sanbila Smart Relink met à jour le mount WebDAV pour refléter la nouvelle timeline, et Resolve re-conforme automatiquement. Votre grade existant s'applique aux plans qui matchent. Les nouveaux plans du cut révisé apparaissent ungraded pour que vous les ajustiez.