Workflows de montage par format caméra et NLE
Choisissez votre format caméra, choisissez votre monteur, repartez avec un workflow qui laisse votre SSD respirer.
Tous les workflows
Workflow RED RAW (R3D) dans DaVinci Resolve
RED RAW (R3D) · DaVinci Resolve
Une RED Komodo en 6K ou une V-Raptor XL en 8K crache facilement entre 300 et 700 Go de R3D par heure de tournage. DaVinci Resolve sait lire le R3D nativement, mais ce n'est pas le décodeur qui pose problème, c'est le disque. Sanbila conserve les originaux dans le cloud, sert un proxy léger sur votre SSD pendant la coupe, puis bascule chaque plan vers l'original streamé en WebDAV au moment où le coloriste prend la main.
Workflow Blackmagic RAW dans DaVinci Resolve
Blackmagic RAW · DaVinci Resolve
Le BRAW est le codec sur lequel DaVinci Resolve a grandi. Le décodage est rapide, le debayer est propre, le roundtrip métadonnées est le plus mature du marché. La contrainte, c'est le disque. Une URSA Mini Pro 12K à 8:1 écrit toujours environ 250 Go par heure, et la pile de Pocket 6K sur un tournage documentaire remplit un disque de 2 To en une semaine. Sanbila conserve les BRAW originaux sur Cloudflare R2 et sert un proxy ProRes 1080p sur votre machine pour que Resolve réponde instantanément, puis remonte le BRAW en streaming WebDAV au moment du grade.
Workflow ProRes 422 dans Premiere Pro
ProRes 422 / HQ · Adobe Premiere Pro
Le ProRes 422 est le codec que choisissent les équipes broadcast et corporate quand elles veulent un intermédiaire propre sans passer au RAW. Une Sony FX6 en UHD à 25p écrit environ 250 Go par heure en ProRes 422 HQ. Premiere Pro lit le ProRes nativement sur macOS comme sur Windows, mais le disque se remplit vite. Sanbila garde les originaux sur Cloudflare R2, génère un proxy plus léger sur votre machine, et laisse Premiere récupérer le ProRes en streaming pour l'export final.
Workflow H.264 dans Final Cut Pro
H.264 (.mp4, .mov) · Final Cut Pro
Le H.264 est le codec par défaut de presque toutes les caméras prosumer. Sony A7S III, Canon R5, drones DJI Mavic, GoPro Hero, iPhone 17 Pro : toutes livrent du H.264 ou des variantes HEVC. Final Cut Pro lit le H.264 nativement sur Apple Silicon, mais une coupe long-format documentaire à 40 heures de source met la pression sur le SSD. Sanbila garde les H.264 d'origine sur Cloudflare R2 et utilise un proxy Sanbila ProRes sur le SSD local pour conserver une magnetic timeline réactive.
Workflow ARRI RAW dans Avid Media Composer
ARRI RAW (.ari, .mxf) · Avid Media Composer
La fiction long format et la post broadcast tournent encore beaucoup sur Avid Media Composer, et la source est de plus en plus de l'Alexa 35 ARRI RAW à 400 à 900 Go par heure. Le workflow traditionnel SAN + MediaFiles coûte cher à passer à l'échelle et reste impossible à partager entre deux villes. Sanbila garde l'ARRI RAW sur Cloudflare R2, génère des proxys 1080p DNxHR LB sur la machine du monteur, et restitue les originaux via le mount WebDAV au moment où l'assistant monteur conforme l'AAF pour l'online.